业内在看AI短剧出海机会的人越来越多了，也有人已经抓住了机会。

　　一方面，国内的团队、工具愈发成熟。

　　4月，听花岛联合掌玩宣布加大力度开发海外AI短剧，部分团队招募底薪高达30-50K；就在昨天，巨日禄AI官宣新功能“一键转绘”，支持一站式2D/3D/AI真人风格以及不同语种、画面比例的转换，覆盖英、日、韩、西、法、泰等多语种市场。

　　另一方面，海外市场正在展现巨大的想象力。

　　前有海外AI短剧应用TrueShort完成1200万美元种子轮融资，据报道其预计今年可实现1000万美元收入；后有Shortical因AI短剧业务完成1亿美元融资，是今年赛道最大的一笔资本交易。

　　同时，TikTok、YouTube等海外社媒平台也在起量：YouTube按播放量分成，未来电视旗下频道收益半年内增长8倍多；今年TikTok截至5月底的累计分成已达6000万美元（折合超4亿元人民币），且或将在下个月推出具体分账规则。

　　一个共识正在形成：当国内AI短剧供给淤塞，海外的广阔滩涂才刚刚显露。曾在真人短剧出海浪潮里赚到钱的那批人，已经在用AI重新丈量世界版图。

　　 产能爆发后，出海成了必选项？

　　“AI短剧出海的需求，确实是在这半年内逐渐增多的。”

　　巨日禄AI向短剧自习室证实了这一现状。

　　他们早期服务的客户大多做国内AI短剧，但现在来咨询生成多语种版本的客户渐渐多了起来。

　　需求的转向不是没来由的——半年时间，国内AI短剧的产能被拉到一个高度。

　　中国网络视听节目服务协会发布的《微短剧创作指引》显示，2026年第一季度全行业上线短剧约12.8万部，其中AI短剧约12.2万部，占比超过95%。

　　当每周数以千计的AI短剧涌向平台，ROI越卷越低，爆发的产能需要更大的市场空间去释放，而海外恰好在此时显露出惊人的吸力。

　　DataEye近期专访了前海像样短剧负责人李蓦，后者提到：

　　目前海外短剧整体大盘日耗峰值约3000万美元，AI短剧整体投放体量占大盘八成，整体投放ROI稳定在1.1~1.3左右，运营稳健的中部项目能够回本盈利；从产能来看，海外AI剧月总产量大概在3~4万部（不含多语种版本）。

　　也就是说，海外产能也逐渐起来了，并正在经历国内之前跑马圈地的窗口期。此时海外用户对AI短剧的鉴别阈值还比较宽，大量铺内容、账号，或许是行之有效的前期策略。

　　在这个关口，国内AI工具厂商们的嗅觉极为灵敏。

　　已经服务了6万+内容团队的巨日禄AI，近期上线的新功能“一键转绘”，正是冲着短剧翻拍、出海译制和爆款桥段复用场景来的。

　　在海外本土真人实拍成本高昂、而AI还不成熟的过去，中国短剧出海大盘靠翻译。这样做的成本低、速度快，迅速吃下很大一部分市场，但外语对白和演员的脸、口型都对不上，存在文化隔阂感，让这一业务的天花板很容易见顶。

　　如今，随着AI技术突飞猛进，时代变了。

　　巨日禄AI对此的理解十分直白：短剧出海正从“译制时代”进入“重拍时代”。

　　此次上新的一键转绘，本质上是一套“原片输入→AI重拍”的一站式创作流程。用户只需要上传原始剧集视频，由平台智能解析角色、场景、台词和镜头节奏，通过AI生成全新角色场景的视频。

　　在这一功能里，解析与生成一体，用户无需重写剧本、重画分镜，但成片保留了原片剧情节奏和画面构图，视觉上就成了另一部新剧，一部能够直接出海的AI短剧。

　　从巨日禄AI发布的样片来看，其转绘功能已经精细到连手机上的名字也同步翻译修改，而非此前粗糙的翻译剧。

　　我们不妨拆开来看，“一键转绘”究竟能在哪些场景里把钱省出来、把利润做出来。

　　第一种场景是同语种重制。

　　一部在国内爆过的中文短剧，播了一两个月之后热度消退，也许就此沉没。但现在，把原片扔进一键转绘，就可以迅速换一套角色形象、换一种画风，一个仙侠故事的壳里面可以是不同AI演员的演绎。

　　如此，在保留爆款基因的前提下，剧情节奏与画面构图不变，只换角色/风格/语言，一部老剧就变成了一部“新剧”，就可以低成本重新上架、重新投流，最大化复用已验证内容。

　　也就是说，一个剧本的投入，有机会撑起三到四次不同的变现周期，让爆款有机会换个方式再爆一次。

　　第二种是跨语种出海，这也是目前需求最大的场景。

　　把一部中文短剧一键转成英、日、韩、西、法、泰等多语种版本，不只是加字幕，更是连角色外貌与文化观感一起进行本地化处理，避免水土不服。

　　比如面向日本市场生成的是日系面孔；面向拉美市场，演员肤色也更贴合当地审美。仅看样片效果，不仅是换脸，这重拍功能连欧美短剧的打光、色调都学了个八九成，角色脸部乃至头发丝的光都服服帖帖。

　　在这个模式下，一部原片就能一站式重拍出分发全世界的AI短剧，减少多层译制的成本消耗，也补上了粗糙译制难以真正深入海外市场、难拿收益的短板。

　　第三种是高光桥段复用。

　　短剧依赖于钩子、反转制造情绪满足感，屡试不爽。4月走红的“堂哥文学”在5月延续热度，有更多亲戚挤进赛道，如“表哥崩溃”“前夫悔哭”等，但换汤不换药，要么遭遇不公、另起炉灶，要么被出轨、一朝清醒。

　　现在巨日禄AI的“一键转绘”可以把过往爆款中验证过的高光反转桥段提取出来，换一套角色重新生成，让一部剧变成可以无限重制的资产，对于走量或者做同类型剧集矩阵的相关方来说更为便捷。

　　这是相当契合短剧内容逻辑的玩法，即用一个确定爆过的桥段去孵化下一个爆款，用确定性替代赌概率，一个爆点就能裂变成多部新剧，赶上热乎的风口。

　　第四种是风格转换。

　　通过“一键转绘”，2D动漫、3D动漫、AI真人风格可以来回互转，如真人古装短剧能快速转制为动漫风格，横竖屏也能自由切换，意味着一个剧本、一套内容就可以打通多个圈层，覆盖不同画风偏好的受众，为老内容开辟新赛道。

　　这对于手握IP的版权方来说具有诱惑力：一个IP可以同时长出AI真人版、动漫版、横版、竖版，分别跑抖音、TikTok、YouTube，把沉默资产的变现通道一一打开。

　　比如这样一段横屏AI漫剧，可以直接转绘成竖屏海外AI真人短剧，相当于低成本地重拍了一部“本土短剧”：

　　可以说，一键转绘把一部部短剧都变成了数字资产。而在海外市场起量的当前，AI重拍爆款无疑是高性价比的入场方式。

　　 新一波产能竞赛，开启轻资产跑量

　　这个阶段的AI短剧出海之所以值得关注，是因为对比真人短剧出海时重资产的基建战——所有人都奔着干出一个短剧版奈飞而去，用的是资本密集、人力密集的打法，烧钱换规模，规模换融资估值。

　　但这波AI短剧出海的画风变了，轻资产跑量是很突出的阶段性特征。

　　巨日禄向短剧自习室透露：“目前在尝试AI短剧出海的客户，不是做海外平台，而是做海外社媒直接变现的。”

　　在海外社媒直接做内容账号，最大的优势就是轻资产、快周转，再加上内容生产门槛和成本都被AI压到了地板上，内容的多样性更丰富、试错周期更加短暂。

　　正如九州文化创始人汪家城曾表示，转型AI短剧后，公司规模达到4000人，80%是AI创作者——几十万元可以做一部短剧，短剧公司就能比长剧公司投入更多项目；几万元可以做一部AI短剧，AI短剧公司就能做更多题材的项目。

　　这本质上就是用AI带来的轻资产优势打产能竞赛，一如当年短剧凭借低成本击穿了长剧的壁垒。

　　TikTok短剧5月分成战报显示，单月分成突破2100万美元，折合人民币超1.4亿元。其中，AI短剧一个品类就吃掉了650万美元，环比增长40%，超18部短剧单月分成超5万美元，也出现多部一个月内分成破10万美元的作品。

　　也可以看到，在短剧自习室监控账号统计中，发行方字间文化主体下的账号数已经超过70个，中文在线也有20+个账号，近来上升势头极猛的原真人短剧头部掌阅、点众、九州等主体账号数均超过10个——做号和做内容两不耽误。

　　而这只是国内的数据，放在全球市场的运营范畴里，远远还没有达到上限，可以参考短视频MCN。

　　就拿无忧传媒‌来说，公开资料显示其截至2025年已经有签约达人超10万人‌，包括刘畊宏、多余和毛毛姐、广东夫妇等，全平台粉丝总量超‌20亿‌。

　　而有了AI，大型MCN的诞生将来得更快，天花板能抬得更高，甚至当前的AI短剧公司都可能是未来的AI短剧MCN。

　　巨日禄AI创始人杰夫的一句话常被引用：“对发展趋势的预判，你看到再做来不及，你唯一的解法就是提前知道会发生什么，控制好布局的速度，看到再反应是不行的。”

　　从这个角度来看巨日禄AI的“一键转绘”，它与已经跑通内容、正在追求规模化再生产变现的团队有高适配度——MCN与短剧矩阵操盘手可以实现高频、多账号并行的工业化内容生产，把验证过的爆款桥段裂变成新剧，持续供给内容。

　　如果把这一功能置于整条产业链，其意味着更多：

　　短剧出海厂商与出海服务商可以借它把一条中文原片转成多语种版本，高效本地化，快速铺量海外、打开海外市场；追求降本提效的中小短剧制作公司与工作室，则能以小团队产出成片，以AI复用原片视频与节奏，把重制变成“换皮”。

　　可以说，“一键转绘”功能一定程度上展现了AI工具厂商的行业前瞻性和市场敏感度，而这或许得益于制作方用巨日禄AI做出一系列播放破亿剧目积累。毕竟，要做内容工具，还得从内容中来。

　　回看这一轮AI短剧出海的底层逻辑：市场还在早期盘活阶段，内容远远没有饱和，谁的成本更低、铺量更快，谁就能用最低代价拿到最多的初始用户注意力。

　　而AI重拍，就是现阶段极具性价比的铺量武器。它能够在最短时间内把一个爆款的种子，洒向尽可能多的土壤，然后等着它生根发芽。

责任编辑：凌美