国漫，不止于玄幻。

　　2025暑期档，国漫出现了新变化——经过多年的深耕细作之后，玄幻、科幻等国漫基本盘已牢牢打下，但其题材局限性已日渐凸显。

　　为什么要一直看“开挂升级”？市场呼唤着更多样的动画类型。六年磨一剑的《灵笼第二季》主打末日废土与赛博朋克，有对未来“乌托邦式世界”的思考；《克金玩家》从硬核游戏入手，以身临其境的游戏感著称；《神国之上》则在充满东方奇幻色彩的故事里，解开扑朔迷离的身世谜题。

　　放在“国漫复兴”的语境里看，《神国之上》们都是类型化的持续探索。从“传统中国”到“现代主体”，中国动漫的爆发始终离不开传统文化的现代话语表述，《神国之上》的独特之处在于跳出了宇宙神话、民间传说、奇幻寓言等类型束缚，再次向主流叙事程式迈进——

　　一方面，重生少年于团团迷雾中抽丝剥茧，寻找身世之谜，自带解谜的悬疑色彩；另一方面，步步为营的权谋大戏中，皇权与仙侠、神话等元素交杂，又打破了国漫单一分类框架。

　　这是《神国之上》对国漫类型的另类书写。它是独创的、多义的、跨界的，从题材引入到人物设置，从叙事模式到视听特征都打破了公式性的标准，掀起“再类型化”之风，推动国漫走向多元表达。

　　▍双线叙事开启“修仙悬念”类型书写

　　从崛起到复兴，国漫自《西游记之大圣归来》到《哪吒之魔童闹海》已经确定了相对稳定的叙事范式。历数十年跬步，国漫已经从微小幼苗成长为参天大树，从神话宇宙到奇幻寓言，从幼儿童话到现实题材，国漫始终都有“传统中国”的影子，它是“传统中国”现代话语表述，是“现代主体”的时代表达。

　　跳出神话传说与玄幻修仙的当代改写，《神国之上》的叙事策略让人耳目一新。从前四集的故事来看，它的故事并不复杂：男主角宁长久飞升失败后意外重生至十二年前，在寻找真相的过程中，他与背负复国使命的赵国公主赵襄儿、剑宗高手陆嫁嫁、师妹宁小龄共同卷入跨越前世今生的惊天迷局。

　　从故事背景看，《神国之上》既是民族的，又是现代的，有内容的异质拼贴，是后现代的交互融合。它本身脱胎于架空时空下的仙侠世界观，“于人间之上立十二国”的设定，搭建了人、妖、神共存的虚拟空间，从入玄境、通仙境再到五道境、传说境的升仙历练，同样让观众耳熟能详。

　　与此同时，它又通过主体意识的觉醒，来完成具有鲜明个人本位的现代表达，无论是宁长久对身世的孜孜追问，还是赵襄儿对抗整个赵国朝堂的叛逆反击，都是对命运叙事的伦理转向，让传统故事框架融合现代价值，带来了崭新的视听观感。

　　更重要的是，《神国之上》虽脱胎于传统仙侠，有鲜明的“民族性”表达，但与它的故事重点并非修仙破境，而是在引入悬疑与权谋之后，完成另类国漫改写。

　　正是悬疑与权谋的双线叙事，构成《神国之上》的别样类型书写。这可以视作是真人电影对动漫创作的“入侵”，它一改“我命由我不由天”的中式英雄成长，而是在波诡云谲的身世之谜里找到人物主体的历练成长，并在步步惊心的谋略攻心中，去完成仙侠世界的复国权谋。

　　宁长久以死亡开局，在一场法事中他被暗藏祸心的师傅献祭，成为供养邪祟能量的人形容器。将死之际，十二年后的宁长久竟然魂穿重生至此，他带着十二年后残存的记忆碎片——在飞升之际，他同样是被师尊穿心而亡，开始找寻自己的身世之谜。

　　悬疑与解谜，贡献了《神国之上》强烈的叙事动机，推动故事演进，这种对自我认知的追逐与打怪升级、变大变强的游戏化模式全然不同，观众跟随人物解谜，并在记忆地图中窥探出其前世今生。

　　花开两朵，各表一枝。叙事主线的另一条，则是曾经天真烂漫的神女之女赵襄儿，在得知母亲被围攻去世后黑化归来。在纷繁复杂的人神棋局中，赵襄儿决定搅动风云，以柔弱身躯去寻找母亲去世的真相，来还赵国王都天朗气清。

　　▍古典美学之外的“物理系特效”

　　正如导演徐铮在采访中强调，《神国之上》是“修仙悬念”，从整体气质和风格看，“它在我心中其实是两个字——唯美，场景美、影调美、音乐美、台词美。”这是《神国之上》在叙事策略之外，于视觉奇观上的又一层惊喜。

　　众所周知，既有传统文化之传承，又有现代性之反思，国漫在主题内容上迸发出多元性和创新性。同时，作为造型艺术与摄影艺术相融的影像形式，国漫同样离不开技术加持，可以说，3D影像构建是国漫区别于其他影视艺术的重要分野。

　　而《神国之上》，正以“物理系特效”著称。如徐铮所言，所谓“物理系特效，”是其在3D技术的使用上偏物理、偏实体的独特气质。它采用Houdini电影级特效，将仙侠世界和主要人物跃然纸上，让知名小说IP的瑰丽世界从想象变成了现实。

　　“我们看到，市场上很多动漫都是UE（虚幻5）特效制作，它有制作快的特点。但《神国之上》都是采用了Houdini特效，它的特点是‘生扛生做’，时间和经济成本都高，但特效很实，没有花里胡哨。”徐铮强调。

　　《神国之上》具有民族审美风格，仙侠本就与西式魔幻不同，带有鲜明的中式审美意旨，是气韵生动的笔墨再现。开篇赵国皇城的登场，就是一幅山水长卷，在崇山峻岭之中，赵国开疆辟土成为荣国与瑨国之间的大国，潜藏在水墨山水之间的肃穆皇城、雕梁画栋的亭台楼阁、宽袍大袖的传统汉服，无不向观众诉说着剧本的文化原型。

　　宁长久御剑飞升的记忆残片，也是独属于东方仙侠的浪漫场景，圆月之下佳人凌空而立，一众修仙之人在水面之上翩然舞剑，飘逸出尘的视听美学无疑是极具辨识度的民族符号。

　　《神国之上》完成了多元视觉元素的拼贴与戏仿，应接不暇的画面中有恐怖、有悬疑、有仙侠、有权谋，强烈的色调对比与元素杂糅，让《神国之上》有修仙界“赛博朋克”的装饰感。

　　中式恐怖在第一集中就有所体现，当熙熙攘攘的王城变得空无一人，一望无际的棺材挤满长街，八角宫灯又在寒风中瑟瑟摇晃，《神国之上》通过意象堆叠拉满了环境氛围。悬疑画面则是辅助叙事的重要手段，当灵魂通过时空隧道穿梭，残存的记忆仿佛切片般涌来，同时不断闪回的叙事视角来切换，让观众在碎片中找寻蛛丝马迹，完成真相拼图。

　　《神国之上》同样是写实又写意的，高燃打斗的动作场面，贡献了国漫中少见的视觉奇观，其奇观景象一跃成为观众进行情感消费和符号消费的幻想空间。如赵襄儿与荣国剑圣交锋，绿色大蟒代表着剑圣的人物特点，阴鸷、狠厉、善于偷袭，而“凤出乾玉殿，火焚黄金宫”的凤凰则是赵襄儿的象征，勇猛、热烈、充满无畏，藉由巨型的杀招，两人的对决打出了“法天象地”的观感。

　　▍差异化路线持续布局国漫赛道

　　以《神国之上》为肇始，2025动漫格局或进入平台模式的阶段，这也是2025年以来的新变局。各大平台纷纷以高端动漫玩家的姿态入局，在2025年集中发力，并向行业龙头发起冲击，行业格局或产生更具影响力的变动。

　　题材多样、类别不一，多元布局是爱奇艺动漫版块的特点。从国漫的“再类型化”出发，爱奇艺试图不断拓展类型边界，以艺术创作催动市场崛起到类型成熟。今年暑期档，爱奇艺已有《超能立方》《神国之上》《余烬行者》《魔天记》《仙宠》等动漫上线，《苍兰诀2》待上线，涵盖热血、仙侠、科幻、玄幻、甜宠等类型，题材丰富多样，显示出平台多元内容布局。

　　押宝女频，同样是外界对爱奇艺动漫的一致评价。如《苍兰诀2》《成何体统2》等女频作品，本就脱胎于平台大爆真人剧集，前作问世时也曾取得播放量与口碑的双丰收，续集来袭意在延续前作热度，并与剧集受众形成同频共振。被列入片单的《成也萧何》也由同名漫画改编而来，被视作Z时代高呼的“爷青回”漫改作品，也有较为清晰的女频标签。

　　题材向新之外，爱奇艺还以差异化内容布局“搅动一池春水”。在爱奇艺世界·大会动漫2025年度发布上，爱奇艺宣布推出“天蚕土豆宇宙”和“一剑宇宙”两大计划，以《逆天邪神年番》《大主宰年番》《元尊年番》等7部年番深耕精品化创作为始，爱奇艺动漫板块日渐迈向规模化和成熟化。

　　一般来说，年番被动漫平台视作最强有力的内容根基，只有年番稳住大盘，多类型季番才能构成中坚的内容矩阵，进而完成国漫的精品化布局。此次一口气公布7部年番，既折射出爱奇艺对动漫类型创作的摩拳擦掌与信心十足，也看出爱奇艺深耕动漫领域、发掘长线价值、积累海量观众的野心。

　　不过，对平台来说，动漫布局是一个漫长的过程，它需要充足的战略定力、精准的内容判断能力、足够的宣发推力。在漫长的生产周期中，爱奇艺若能逐渐培养出故事储备、精品制作、多元把控、系统开发的成熟系统，这对丰富国漫内容生态、构筑民族共有精神家园亦是幸事。

　　或许，属于国漫的类型“奇点”似乎已经到来。《神国之上》们要做的，是要让国漫从二次元的小众狂欢中走出，迈向更广阔的艺术天地。

责任编辑：凌美