从本月末开始，荧屏黄金时段正式进入纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年重点电视作品的展播期，10余部电视剧和纪录片从不同视角带观众重温抗战热血长卷。

　　接档《生万物》的《归队》是很特别的一部。它像冒险片，变敌我正面冲突为大后方的斗智斗勇；又像互动剧，支线众多、走向不尽相同。

　　就叙事角度而言，《归队》在遵循“小人物、大情怀、正能量”创作原则的前提下再下沉，以小人物观大历史，于荧屏上再写东北抗联新故事。

　　就影像风格而言，《归队》带有公路片的气质，更在人物成长与空间流动中强调小人物的悲欢离合也是主旋律。

　　就班底根基而言，《归队》是一次顶级创作者的集结——由高满堂编剧，与张艺谋多次合作的臧溪川执导，且剧中多位实力派演员出演了刚刚收官的爆剧《生万物》，也在一定程度上承接了部分流量和关注度。

　　在世界反法西斯战争中，东北抗日联军“抗敌最早、坚持最久、条件最恶”，《归队》则展现了是什么样的一群人早早地站上前线、如何坚持、又是如何在艰苦的环境下“归队”并扩大抗战队伍的。

　　要我说，这才是真正的暑期档爽剧。

　　01 林海雪原中的平民抗战史诗

　　大概只有东北人才能做到和鬼子交锋之前还斗嘴唠嗑。

　　剧集开篇，是1938年的深秋，彼时的东北已经迎来抗日武装最坚韧也最艰难的时段：一方面，东北抗日联军的统编对日伪军进行了强有力的打击；另一方面，日军侵占村落，实行“归屯并户”政策，企图彻底切断抗联的粮食供应。

　　饶是如此艰难，藏匿于深林中的抗联小队仍有着饱满的精神头，他们讲着作战目标，在冷冽环境中分食最后一个饼子。

　　物资的匮乏、兵力的不足从未吓退老山东（胡军 饰）带领的这支队伍。面对突然冲上来的100多名日本军，所有人做好了生与死的准备，大家相约，谁活着，谁就去牡丹江松林镇找到最高的松树刻下自己的号码，等待组织联系。

　　这个简单的约定，便是《归队》的核心线索。一场惊心动魄的肉搏战后，18人的队伍仅剩6人，被炮火冲散的他们开始了各自的冒险。

　　这也是《归队》最吸引人的所在，因为没有人知道每个人会有怎样的际遇，在前往松林镇的路上埋伏着多少危险。

　　《归队》打破传统抗战剧的宏大叙事框架，顺着六位抗联队员的命运轨迹铺开交织的多线叙事。

　　总的来看，六位队员走到哪里都有敌人——日军、伪军、汉奸、土匪、恶霸……他们看到了被战争侵袭、满目疮痍、遍地都是苦难与压迫的东北。

　　具体来看，六人分走的四条路线，则在细微之处填充着极端环境下人性复杂的种种瞬间。

　　老山东带着田小贵（陈靖可 饰）遇到了进山采参队，见识了参队如何带着对自然的敬畏取参、如何对陌生人施以援手，又如何因贪婪葬送了性命。

　　这条支线情感最为浓烈。对外人的悲悯与对自己人痛下毒手形成强烈对比，但那根背着17条人命的百年老参又承载着民族大义，参队的老把头在弥留之际嘱咐老山东，把参卖了去抗日，也算大家为把小鬼子赶出去尽了一份力。

　　高云虎（任彬 饰）与福庆（宋家腾 饰）被胁迫加入了早期东北不可说工程——淘金，要卖苦力就罢了，还逃不过一系列“吃人”的勾当。

　　这条支线最为阴暗。一场人为矿难，高云虎被砸伤当成“肉饼子”送去松林镇骗抚恤金，福庆则在逃跑的路上被日军抓走，送进劳工营。

　　支线与支线之间互有交集。在劳工营，福庆遇到了与兰花儿（袁姗姗 饰）走散的汤德远（李乃文 饰），二人在劳工营团结工友，试图一起逃跑，这条支线最有反抗意味。

　　抱着烫手人参的老山东和田小贵遇到了土匪葱山小白马（李俊贤 饰），小白马前脚抢了参，后脚救了被日本兵追杀的兰花儿，前义勇军遇上现抗联队员，这条线有情有义、二人惺惺相惜。

　　《归队》由一个又一个微末人物与桩桩小事串联起，越写战争无情，越见凡人微光与星星之火欲燎原之势。无情在于兰花儿仅偷偷见母亲一面，就导致母亲与村民全部惨死；星星之火在于劳工营里出身不同、理念不同的人最后愿紧紧团结在一起。

　　这种多线叙事既增强了剧情的节奏感与悬念感，也拓宽了剧集的叙事维度。观众可以看到，在东北的白山黑土上，战争不止于枪林弹雨，更影响着普通人的每一次选择、每一口粮食、每一次生死别离。

　　02 从历史真实中提炼出的精气神

　　《归队》才播8集，流落四处的抗联战士的各种际遇虽相较流行爽剧少了一些传奇性，但贵在将个人史、家族史、民族史拧在了一起，个人面对极端境况的复杂感受与集体的抗日情绪高浓度地融合在了一起，足见功力。

　　据了解，为真实还原革命先辈的英勇抗战历程，主创团队深入东北抗联旧址采风调研，走访30多位抗联战士和多位英雄的后人，积累大量史实素材，沉淀3年打磨剧本。

　　剧中很多看似夸张的细节，都是来自抗联老兵分享的真实细节，如老山东在动物粪便中扒拉出没有完全消化的粮食，用积雪洗洗便送进自己嘴里。再如，兰花儿的娘为了躲过日军盘查，将饼藏在鞋里带出来。

　　每每播至如此情节，弹幕总有人表示不卫生、大为震撼，这便是真实历史带给人的冲击力，不必过多描摹，单单是呈现出来，便有万钧之力。

　　除了抗战历史的真实，对于传颂于民间、影视作品鲜少触及的“秘史”，《归队》也多有呈现。比如，前文提到的挖山参，“挖山参”在东北可不是简单的采药行为，而拥有一套流传百年的民间传统，俗称“放山”。

　　剧中细致还原了“挖山参”的过程：发现人参时需敲击树干“叫山”，同伴回应以确认；采挖时用红绳系住参体，插棍挂铜钱以防“人参逃走”；挖参必须将须根保留完整，不可用金属触碰；最后要在土中留种，防止野山参灭绝。

　　这些细节体现了东北山民对山林的信仰与可持续采集的传统，让年轻观众大开眼界。

　　另一处“秘史”便是淘金场的黑吃黑，因为淘金累且普通人无法分得相应的利益，所以便出现了抓人来做工的情况。

　　呈现历史与“秘史”，《归队》在制作上也无限靠近真实。该剧从辽宁拍到吉林，在冬日零下三十多度的环境里实景拍摄。胡军在接受采访时表示，极寒环境就是拍摄最大的挑战，“积雪没膝，寒风裹着雪粒刮在脸上，像刀割一样疼。”

　　东北抗联的历史正是由林海雪原也掩盖不住种种隐秘的痛苦组成，因为真实存在，所以不可忽略；因为真实存在，所以进行去英雄化的处理仍可见到革命精神。

　　当然，《归队》在剧情展现上也存在一些艺术加工，让部分观众觉得不太真实，像是重伤状态下单杀野狼，还未完全脱离危险就号啕痛哭，以及个别表演问题等等，在一定程度上影响到观感与口碑。

　　总体而言，《归队》是一部有诚意、有创新、有质感的抗战剧。它可能不完美，但的确为抗战题材开辟了新的路径——不刻意追求宏大，而是深耕历史真实与人性真实，以情感共鸣打动观众。

　　故事才刚刚开始，从预告片来看，后续还有卖参、买枪、团结土匪抗日、去往苏联学习、回国归队等内容。

　　东北抗联的故事，且有的说呢。

责任编辑：凌美