长剧和微短剧之间，正在出现一个越来越清晰的内容“中间层”。

　　一端是制作周期长、投入高的传统长剧；另一端是追求短周期、高密度和快速变现的微短剧。在这两种内容形态之外，中剧和网络故事片正在获得越来越多的平台资源，也吸引着越来越多的制作公司进入。

　　最近的几个案例值得关注。

　　爱奇艺中剧《重案六组：消失的警号》上线14天，分账金额达到3094万元，成为全网横屏中短剧最快突破3000万元分账的作品。该剧单集约20分钟，播出期间单日市占率峰值达到65.1%，热度峰值7576。

　　腾讯视频推出的网络故事片《生死尽头》，则采用了三集的内容形态。按照行业目前的划分，网络故事片通常单集超过60分钟、总集数不超过3集；中剧则主要集中在单集15至30分钟、12至24集。

　　它们看起来是两种不同的内容产品，却正在承担类似的角色：在长剧与微短剧之间，为平台和制作公司提供一个新的内容选择。

　　而这个“中间层”已经不只是概念。

　　备案端开始出现更加明确的品类划分，平台陆续推出专门的分账、保底和激励政策，传统长剧制作公司也开始进入。2026年上半年，全国中剧备案达到175部；网络故事片的备案数量同样持续增长。

　　供给正在快速增加，但一个问题也随之出现：这些内容的增长，究竟来自真实的市场需求，还是平台正在用新的合作政策，把一个尚未完全成熟的内容市场先托起来？

　　从目前披露的数据和平台动作来看，中剧和网络故事片已经证明了部分项目的商业潜力，但距离一个能够脱离平台强力扶持、独立运行的成熟市场，恐怕还有一段距离。

　　一块正在被平台重新做大的内容空间

　　过去相对模糊的中等体量内容，正在被平台和监管体系逐渐定义成一个独立的品类。

　　2025年8月，广电总局在全国电视剧备案公示中首次单列“中剧”品类。到了2026年上半年，全国中剧备案已经达到175部，其中5月单月备案数量达到44部。

　　网络故事片的增长也十分明显。据相关统计，网络故事片6月备案75部，在剧集中占比38.1%；7月达到104部，占比50%；8月进一步增加至143部，占比56.3%。

　　这些数字未必能够直接说明市场需求增长了多少，但至少说明了一件事：供给端正在快速扩容。而且，这种扩容并不是简单地把长剧剪短、把微短剧拉长。

　　目前行业已经逐渐形成了相对明确的规格：中剧通常为单集15至30分钟、12至24集；网络故事片则更多采用单集超过60分钟、总共不超过3集的形式。

　　这背后其实是平台对内容生产方式的一次重新切分。

　　长剧制作周期长、投入高，一部项目往往需要一年甚至更长时间；微短剧则强调快速生产和高频迭代。中剧和网络故事片恰好卡在两者之间，制作周期更短，单项目成本更低，同时又保留了一定的叙事空间。

　　据悉，长剧平均制作周期约13个月，而中剧可以压缩到6至9个月；制作成本也从长剧的几个亿下降至千万级。对于平台而言，这意味着同样的预算，可以换来更多内容供给；对于制作公司而言，则意味着原本不敢做、做不起或者周期过长的项目，有了新的生存空间。这也是为什么越来越多长剧制作公司开始进入这个赛道。

　　出品过《三体》的灵河文化备案了涉案中剧《暗河》；《唐朝诡事录》出品方长信传媒也在开发《灵魂摆渡》《狮城山海》等中剧系列；山东影视、芒果影视、老有影视等传统长剧玩家，也开始出现在中剧备案名单中。华策2026年一次性布局多部精品中短剧，包括《资治通鉴》《西游记》等项目，以及AIGC中剧《帝姬令》。

　　从这些动作来看，中剧已经不再只是小公司试水的边缘品类。

　　但真正值得关注的，其实是这些公司为什么现在愿意进来。

　　答案很大程度上写在平台的合作政策里。

　　目前几家长视频平台对于中剧的打法并不完全相同，但方向高度一致：降低制作方承担的风险。

　　爱奇艺的动作最为明显。爱奇艺将中剧单项目制作周期控制在6至9个月，并在分账基础上额外增加20%补贴；平台还提出2027年扩大中剧供给，并推出三大厂牌。

　　芒果TV更早将中剧作为独立赛道运营，单集时长设定在20至35分钟。A+级以上项目采取全成本采购，A级项目保底金最高达到85%，分账周期最长一年半，并开始利用《大侦探》《乘风》等成熟综艺IP开发衍生中剧。

　　腾讯视频则选择直接调整分账规则，将长剧、中剧、短剧三套横屏分账标准打通。纯分账项目超过100万元的部分额外激励15%，同时向从长剧转入中剧的制作团队提供全链路支持。

　　优酷的思路则更加偏向效果导向，通过EPI有效播放指数计算片方收益，让收益跟随播出效果增长。

　　网络故事片的情况也类似。此前腾讯视频推出的网络故事片扶持政策，包括提高分账比例、为优秀主创设置专项激励，同时开放IP库，并提供自制、定制保底投资，再叠加后验激励。

　　四家平台的具体条款虽不同，但本质上做的是同一件事情：平台开始主动为这一层内容建立一套新的生意规则。

　　对于制作公司而言，这种政策显然具有吸引力。过去一部长剧可能需要投入数千万甚至上亿元，承担一年以上的制作周期；现在，同样的团队可以用更短时间完成一个项目，而且还有平台保底、分账和额外激励兜底。这自然会带来更多供给。

　　不过，供给增加只是第一步。对于中剧和网络故事片而言，能否找到更多播出渠道、触达更广泛的用户，同样影响着这一品类的后续发展。

　　大屏渠道也开始为这类内容提供新的发行空间。2026年6月，由国家广电总局电视剧司指导下，内容中心、广科院、中制协发起的“剧好看”大屏点播专区上线，该平台打通了全国有线电视、IPTV以及OTT，覆盖超过1.5亿日活用户。专区首批上线46部作品，其中就涵盖了中剧和网络故事片。

　　这一探索的意义，不只是为“中间层”内容增加一个大屏展示入口。通过统一内容接入、跨区域分发、数据归集和分账机制，“剧好看”也在尝试降低内容制作方进入大屏市场的发行成本，为这类作品提供新的传播渠道。

　　从爆款到规模化，市场仍在验证

　　当然，平台的投入并不是没有回报。

　　爱奇艺《重案六组：消失的警号》14天分账3094万元，是一个非常醒目的案例。

　　此前，腾讯视频2025年有24部分账剧票房超过1000万元，万茜主演的《朱雀堂》分账达到4800万元；优酷男频IP《我叫赵甲第第二季》分账达到5040万元，系列两季累计突破1亿元。

　　从暑期档来看，云合数据《2026暑期中剧复盘》显示，6月至8月全网上线中剧149部，同比增长25%。其中，《灵魂摆渡·十年》《凛冬下的罪恶》《逆时追捕》有效播放量分别达到3.3亿、1.7亿和1亿。

　　这些数字说明，中剧确实已经出现了一批能够跑通的项目。

　　但换一个角度看，问题也恰恰藏在这里。

　　6月至8月全网上线中剧149部，只有3部进入有效播放过亿的区间。整个市场的平均水平恐怕并不是那么乐观。

　　目前分账金额、热度值、市占率等数据，大多来自平台或行业媒体披露，并不能直接等同于项目的实际利润，更不能据此判断整个品类已经普遍盈利。

　　而这其实决定了中剧和网络故事片究竟是一个正在成熟的新市场，还是一轮平台政策推动下的供给扩张。

　　真正的考验，是平台不再“托底”之后

　　如果把现在的中剧和网络故事片看成一场正在进行的市场实验，流媒体网认为，接下来有四个变量值得持续观察。

　　首先是平台补贴还能持续多久。目前的分账上浮、保底采购、专项激励和后验奖励，本质上都是平台主动让渡一部分收入和风险。这种方式可以迅速刺激供给，但供给增长并不等于需求增长。当平台需要控制内容成本，或者新鲜感过去之后，这些政策是否仍然存在，直接决定制作公司是否还愿意按照今天的方式持续进入。

　　其次是爆款之外的项目能不能活下来。中剧已经出现3000万、5000万甚至更高的分账案例，但如果大量项目最终只能停留在较低回款区间，那么行业仍然会高度依赖少数头部作品。对于一个真正成熟的内容品类来说，重要的恐怕是中位数项目能不能赚钱。

　　再次是这个品类的边界能不能稳定下来。目前中剧备案已经出现从12集、24集向36集、40集延伸的情况。如果集数不断拉长，那么中剧和长剧之间的边界就会重新变得模糊。

　　最后是主流播出渠道能走多远。据悉，《看得见风景的窗》累计收视1.3亿人次，单集平均收视率2.776%，并成为首部取得发行许可、进入央视一套黄金档的中剧；《京城奇探》《余红》等项目也在推进。如果中剧能够持续进入卫视黄金档等主流播出渠道，它就可能成为一种真正意义上的新内容形态。

　　网络故事片也面临类似问题。

　　备案数量持续增长，说明进入者越来越多；但目前真正形成市场声量的作品仍然集中在少数项目。例如《画梦录》播前预约93.2万，播后腾讯视频热度峰值18316，豆瓣评分7.4；《邻人可疑》最高热度17683。至于《边境列车》《神的模仿犯》《沉默之声》《财神的候补》《妈！你咋不上天呢？》等项目，目前仍属于待上线项目，不能用计划中的项目数量来证明市场已经形成。

　　所以，现在谈中剧和网络故事片正成为视听内容行业的下一个增长极，可能还略早了些。这场“中间层”的探索，还需要更多市场数据来进一步验证。流媒体网将持续关注。

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责任编辑：凌美