“漫剧能用短剧所有的商业渠道赚钱，相当于站在短剧的肩膀上发展，可以批量出内容，爆款狂赚。漫剧再加上AI技术的发展，2维和3D能够覆盖影视剧、动漫、VR的用户，是未来三年最强劲的增长风口。”

　　“漫剧现在一天消耗是400万，明年单天消耗2000万上下，年消耗几十亿没什么问题。”

　　“漫剧比真人短剧还卷还快，只剩下2年左右的窗口期。后期再想入场的话，就像现在做真人短剧一样，很难。”

　　在此刻的内容行业里，结合了AI技术短剧内容特征的漫剧，正成为从业者最多涌入的新行业。传统动态漫、表情包漫剧、3D漫剧等类型的内容作品雨后春笋般涌现。

　　短剧黑马观察到，现在做漫剧的公司，主要有两大类。一个是漫画转做的，基因是动漫。一个是短剧公司做的，基因更偏向于剧，技术是辅助。双方初步的竞争壁垒，是如何补全在内容和技术上的短板，核心的竞争一个是做好发行即变现；一个是跑通产业链的模式，学会大规模的暴赚。

　　在杭州、西安、郑州，有大批短剧版权方、制作方、投流、编剧从业者正在做漫剧。

　　8月3日，互动影视和友和合作的漫剧《破峰》单日消耗突破402万。

　　7月24日，短剧编剧酱油，发文要高薪招聘漫剧导演，称经验不限，邀人一同开创中国的漫剧时代。在此之前，酱油称自制漫剧《修仙大学，从忽悠老年人开始》全网充值破百万，分公司动漫团队人数超过300人，目标月产60-100部，做中国最大的AI漫剧公司。

　　九州文化正依托内容与AIGC 的能力，产出漫剧。据悉，九州正发起漫剧百万稿费的剧本共创计划，提供制作和宣传资源，希望可以和更多的创作者，一起打磨出更多的好作品。

　　是谁在做漫剧？漫剧的用户是谁？商业模式是什么？怎么用技术？未来的发展空间在哪里？短剧黑马实地走访了多家漫剧公司，将按照如下逻辑，寻找答案。

　　01 谁在做漫剧？

　　2025年，伴随着女频短剧走向精品化、大众化的同时，短剧的制作成本越来越高，审查更严格，用户的审判更多，门槛更高。

　　郑州的短剧制作方负责人化橘红和短剧黑马说道，“我做了三年短剧制作方，这三个月第一次亏本了。需要垫资的太多，一线男女主演一天片酬四五万，8天，演员成本50万左右。单剧成本100万起步。上线时床戏不能脱，血浆不能多，删减后戏都连不上了，太难干了。真搞点设定上的擦边，还会被一键全网下架，没改的机会。”

　　一个小说IP被翻拍七八遍是常事，内容逃不过男女主谈恋爱，让观众磕CP。短剧同质化越来越严重。

　　与此同时，在免费短剧的侵蚀下，付费投流市场不断萎缩，大尺度男频无处可发行，男频编剧和投流手一起失业，亟须新的赚钱机会。

　　新阵地永远是行业的关注点。AI漫剧，正是行业的救命稻草，也是大家集体看好的新风口。

　　杜甫原本在西安的一家短剧公司做海外短剧负责人，今年3月起，他开始负责公司的漫剧业务。三个月过去，他们在抖音上线了公司的3部作品，最好的一部单日万播收入能到百元上下，做到行业充值的前十。

　　想约杜甫的时间并不容易，和他见面的时间是他中午吃饭的间隙，他直言最近太忙了，“ 都在抢时间，早入场，才能早建立壁垒。现在很多男频编剧，短剧版权方都在做漫剧。原本做漫画的，动态漫的，AI的，也都在入局。”

　　被问及转行做漫剧的原因时，他们的回答也很干脆利索，“这是风口啊！我工作最重要的目的是赚钱，当然是什么赚钱干什么了。”

　　实际上，屡有漫剧成为内容行业的赚钱标杆。7月29日，编剧酱油发文称《玄幻：女帝转生》充值战报，“记不清这是第几部充值百万的漫剧了，恭喜酱油漫剧，再次单部全网充值破百万。”

　　4月底，干饭文化制作的漫剧《我能回溯时间》抖音端原生充值突破500万元，投流日耗突破15万；冬漫社制作的漫剧《炼气练了三千年》全平台累计收益已经接近800万元。7月上旬，漫剧《九尾狐男妖爱上我》播放量过1.8亿，引发了业内外关注。

　　7月下旬某日的漫剧服务商爆款任务后台分账数据显示。当天最爆的漫剧单日分账万播收入达到了7000多，第二名到第三名的万播收入均在200左右。爆剧漫剧作品的虹吸效应非常明显，收入水位很高。

　　据悉，九州文化凭借其积累的剧本理解、内容制作、市场发行经验的沉淀，未来将会在文生图、图生视频的赛道不断深耕，提升AIGC的能力，为漫剧行业带来更多更好的作品。

　　更具体的转行原因，广州一位漫剧制片人麦麦则说得更加明确：“短剧现在成本低，审查松，能做的内容多，而且能用短剧验证过的渠道赚钱，回收成本，这事可以干。”

　　麦麦曾在南京的一家短剧投流公司做了5年投流的，从助理一步步升成了主管，现在正在广州带做漫剧的团队，“梭哈漫剧，能不能在35岁之前赚到钱，不上班，就靠这波风口了。”

　　2018年的时候，橘子在上海经营着一家漫画公司。她说，“当时的爆款漫画在腾讯动漫、快看等平台上发行时，一个月可以赚100多万。但是一旦出了爆款，画手、剧本师全部涨价，生产周期也非常漫长，很难留住用户，实现稳定的APP留存。漫剧市场的发展一直没有做大。我终于等到了AI，可以做漫剧了。”

　　02 平台扶持，用户以年轻男性为主

　　“做生意要跟着风口走。”这是麦麦的赚钱信条。

　　“现在真人短剧市场基本情况已经明晰了，女频精品越来越多，男频普遍质量不行，知名的制作方名声已经打出去了。对平台来说扶持短剧，只是多一部少一部的区别。很难再拉新，再增加用户的停留时长。抖音为了增加用户的月活，一定会扶持新内容的。”麦麦说这些年自己做内容的核心，就是学会了要跟着互联网平台混饭吃，抢流量。

　　几个月前，麦麦刚参加了一场抖音举办的漫剧交流活动，“抖音的内部交流会，虽然没宣布具体的扶持政策，但是私下的支持力度很大。当抖音决定发展漫剧的时候，它就会给流量，漫剧就会破圈。”

　　从用户的角度看，像传统的动漫的赛道里，35-50岁的用户很多。现在限制动漫发展的原因是供给。《斗罗大陆》《牧神记》《遮天》这种男频小说已经诞生很多年了，读者的年纪已经不小了。他们从看小说，到电影、电视剧，到当下的漫剧，一直有消费需求。他们愿意接受这个IP相关的内容，但是技术限制了内容的生产，一直没有好的内容匹配上来。

　　橘子对未来很有信心，“随着二维、3D动漫技术的发展，以后如果我们切到更大的赛道后，比如说小说、影视剧的赛道后，人群一下子就宽了。”

　　麦麦现身说法，提到了自己为何会成为漫剧的粉丝，“你看我30多岁了，还是喜欢动漫，喜欢打游戏。我十几岁的时候就是看日本的《海贼王》动漫长大的。我也会推荐给朋友。90后很喜欢看日漫，但是动漫在生产上是断层的。中国年轻人还是比较偏向于幼稚化的，他们更爱的还是虚拟世界。现在的动画多是低幼动画，讲成年人故事的，脑洞打开的那种很少，很少有适合我看的内容。”

　　如今从事漫剧工作，麦麦笑言也是实现儿时的理想了。

　　在漫剧的用户群上，杜甫称自己花了真金白银才找到群体，“我们一开始投流的时候选择的用户是看短剧的用户，觉得漫剧和短剧是双胞胎，看短剧的人也会看漫剧。但一投一个不吱声，血亏。”

　　在内容行业，创作者和用户是双向成就，更是双向选择、博弈的过程。创作者要想留住用户，比如给到用户更多、更好、更升级的内容。用户才愿意花时间花钱看。

　　“短剧能够发展好，绝不是影视剧的降维。而是对网文内容的升维。最开始短剧给予了网文用户的新鲜感，才开始打开市场慢慢发展的。”周教授在北京一所高校教广播电视制作方面的课程，当年的很多同学如今都是影视圈里的知名影视剧制作人。

　　对于同学们提到短剧时，觉得自己下场后一定能做好时，周教授也不好劝同学放弃，“做影视剧的老觉得自己可厉害了，短剧抢了他们的饭碗。实际上短剧和影视剧根本不是一个事情。”

　　与此类似，杜甫的投流也验证了漫剧的用户并不是短剧的用户，而是漫画的用户，“漫剧是对漫画的升维。你要给用户更多的内容，他们才会看你。”

　　酱油也指出，自己入局漫剧是因为漫画，“我是今年2月份进入漫剧行业，契机是当时有一部动态漫短剧端原生播放量特别高，这是风口。中国漫画市场是一个年消耗超三百亿的大型市场，只要做出了成绩，那利润肯定是可观的。”

　　03 抄袭还是原创？漫剧内容

　　具体到漫剧的剧本内容上，短剧黑马曾在群里发起了一个提问：现在的漫剧剧本，多是原创的，还是改IP？

　　群友的分别回答：原创、融梗、改IP。

　　麦麦直接说道：做原创早早就饿死了，漫剧肯定是洗稿+对标。现在漫剧的剧本，和海外短剧类似，多是从国内的爆款短剧中来。

　　对此，酱油提出了不同的意见，“漫剧的剧本，不能叫抄袭爆款和洗稿，是在网文上创作内容。网文积累了上百万个故事，剧情肯定是类似的，无法进行创新。所以，有人觉得漫剧是抄袭洗稿，新瓶装旧酒。如果说这种是抄袭，那我可以负责地说，任何网文短剧，影视剧，都在抄袭。”

　　从行业的角度看，漫剧从业者现在会借鉴日本、韩国的动漫，再加上玄幻、灵异、鬼怪的类型，麦麦指出，“番茄小说里还有大量的内容没有被改编，内容上空间很大。像中文在线、起点中文网，这些古早的网站上也有大量的网文内容没有被开发，是内容的宝库。”杜甫说。

　　“和女生喜欢看谈恋爱不同，男性对内容要的想象力和信息密度，漫剧刚好符合。漫剧现在很火的一个类型是沙雕短剧。制作方们先用男频开拓市场，大力发展 玄幻、仙侠、脑洞类型的内容。等市场起来了之后，女频的内容也会跟进，和真人短剧的发展在周期上类似。”

　　总体看，现在漫剧的剧本普遍比真人短剧便宜，普通的真人短剧需要3万上下，漫剧时长多是40多集，一两万就能买到剧本。

　　视听的表现形式上，现在漫剧以二维为主，其中的特效和大画面的场景会更多，台词也多，表演性的内容会少一些。

　　小紫从去年就开始看漫剧，他看漫剧主要是为了看新奇的脑洞向的内容，男美人鱼生孩子，人狗谈恋爱。很离谱，但是让人上头。

　　04 商业模式

　　在寻找采访对象时，短剧黑马最大的体会是，很多漫剧从业者都是曾经的短剧从业者。这也意味着，漫剧在变现上，可以拥有短剧同样的路径。

　　“漫剧天然地拥有短剧的优势，相当于站在短剧的肩膀上发展。比如说变现渠道多。抖音、快手、B站、视频号都能投放。国内外的市场都可以做。互联网的迭代很快，你熟悉了一个产品的流程后，就可以把这套流程复制到新的产品中。关键是要跑通全部，你要是只懂一个环节的，找新工作的事情也很容易碰壁的。”

　　最近，麦麦正在购买能做漫剧的账号，“从0开始做端原生账号越来越难了，之前的抖音账号很好涨粉，现在不行了。我们现在都是直接买号，买粉丝。能正常发出去就行。”说到这，麦麦给我看了一眼他们的账号后台，最好的点赞单集点赞是1.6万，播放量百万级别。

　　近日，由众创众阅IP改编的《谁说陈卓不能斩神》抖音首集收藏6.6万；表情包漫剧《规则怪谈：我的家人不正常》抖音首集收藏7.7万；番茄小说改编的表情包漫剧《邪神墨然》抖音首集收藏1.7万；磨铁IP改编改编的3d漫剧《金蚕往事》首集收藏达到了22万。数据和爆款短剧不相上下。

　　短剧黑马也在群里看到了买号的相关信息：抖音粉丝10万以上，画像男频，年龄23-40岁，标签为二次元。

　　“你看见没有？很多行业都是老的打法，但换了一层皮出来之后，就能有新收益。漫剧账号的触达率是很高的。”白夜是苏州一家漫剧的商业化负责人，上半年端原生发展下降，单部短剧只能发在一个端原生的政策出来后，白夜开始全权负责发展公司的漫剧业务。

　　白夜有在短剧公司做公众号等私域进行商业变现的经验，“真人短剧的打法是可以搬到动漫短剧上的。如果这个项目赚钱，马上招人。正常公司招人可能是一百两百的招聘，但短剧公司觉得赚钱后，会迅速扩招到千人规模。漫剧同样如此，期待漫剧大公司的诞生。”

　　麦麦透露，现在漫剧的规模多是10人一组，10天就能产出一部剧，“广州的一个漫剧制作团队是300多人，一个月上线100部，还在招人扩量。如果是短剧平台的话，一个月做上千部也是有可能的。这才是赚钱的正道。冲就完了。”

　　白夜称自己就想等一部爆款，在行业里打响知名度，“这样才能说服老板投入更多的钱做内容，内容量跟起来了，投流才能跑出来，公司才能飞速发展。现在还是要先把量冲上去，否则就是昙花一现，成为别人的燃烧。如果慢吞吞地做，等部门搭建起来了，人家早就把钱赚走了。”

　　多位投流手向短剧黑马反映，短剧现在的ROI基本被锁死了，很难超过1.1。但漫剧是能跑出来更高的ROI的。

　　具体到成本上，麦麦直言，“普通的漫剧单集成本5000万到2万之间。各方面都要好的话需要10万左右。需要从镜头、导演、编辑都全方位的好，才能是爆剧。”

　　麦麦指出，“漫剧天然地拥有短剧的优势，相当于站在短剧的肩膀上发展。比如说变现渠道多。抖音、快手、B站、视频号都能投放。国内外的市场都可以做。”

　　05 技术

　　麦麦说，自己现在最常用的产品是Vidu、即梦和巨日禄，“可灵效果还可以，但是算力太贵了。Vidu是最好用的，能直接图生视频，而且迭代很快，越来越好用了。AI现在能听懂人话了。画面生成动作后，你可以告诉AI，让人物动起来，比如说把手抬起来，打架的时候把头伸出来。AI工具能够完成这些画面，后面我们再把这些5秒的动作拼在一起。20个视频能拼成1-2分钟的视频，这就是一集了。”

　　白夜最近招聘了一位动漫导演，负责成片。片段出来后，导演觉得哪里满意，哪里差需要重做。修改的过程很快的，“不像之前找人拍真人短剧那种，重拍需要协调各种场地内容，非常麻烦。”

　　针对现在市面上经常出现的，能一键直接把真人短剧转成漫剧的工具，麦麦直言，“我没用，不靠谱。这样的内容基础还是短剧，用户看了短剧不会想看漫剧的，信息量更少了。”

　　在内容发展上，麦麦觉得主要看技术，他更倾向于漫剧会往真人的方向发展，“现在AR、VR没有发展好，核心还是内容供给不够。等AI技术发展好了后，技术+内容一定会带来用户更升级的体验，漫剧最终可以做出《头号玩家》《阿凡达》那样的大片。”

　　麦麦是一位25岁的男生，但和他聊微信时，他时常发过来一只白白净净的小兔子长草颜团子，可见他对这组表情包的喜欢，问到他想做的内容时，麦麦说他很想看到关于长草团子的动漫，“有些表情包的IP，有自己的粉丝群体，很有内容空间。只是之前的制作成本太高了。像我就特别喜欢长草团子的表情包，这要是有漫剧，我会追的。”

　　到了那个时候，漫剧有望和如今的动漫IP市场接轨，做周边内容的衍生。“像是泡泡玛特这种IP，非常赚钱。线上内容可以有线下的产品，就像迪士尼的米老鼠、唐老鸭一样。先出人物，再变成动画。粉丝群体的变现能力是很强的。”

　　“以后3D技术成熟了，动漫能很好地呈现出了真人质感后。当我们切到影视剧的赛道后，人群一下子就宽了。”

　　西安的一家短剧公司负责人玻璃向短剧黑马介绍道，“我们在探索用科幻短剧，对标的是《流浪地球》《环太平洋》这种影片。剧中有很多特效场面，导演想实现自己的科幻梦。”

　　他特地提到，这个项目去年想找合作方时还很难，今年随着漫剧的火爆，项目推进得更顺利了。

　　现在市面上流行的漫剧内容，多是内容简单的5秒左右短镜头，以二维为主，3D漫剧看起来还有塑料感，离真人还有一段时间的距离。

　　对此，杜甫笑着说道，“这样也挺好的，给真人短剧再留点空间。那群男女主演不是还天天喊着涨片酬吗？等漫剧能把3D真人剧做好后，好多短剧演员也要重新考虑自己的未来了。当制片人打造一个动漫人物一样能赚钱，还听话免费时，为什么还要用真人呢？”

　　06 未来在哪里？

　　在短剧红火发展的5年里，点众、麦芽、掌玩这些平台方曾经凭借着汇集了主编、编剧、制作、投流等全产业链资源的优势，产出了上千部短剧。但是在红果迅速发展的今年，短剧的制作成本越来越高，头部平台的虹吸效应明显。版权方很难再发展成为平台，多数都是做短剧行业的内容提供方，商业空间的想象力有限。

　　真人短剧市场在刚开始发展的时候，郑州西安等地的一些制作方，凭借着拍摄上的优势，也曾经出了一些爆款。但是在精品化短剧不断发展的今天，没有剧本能力的制作方逐渐落伍，或者只能赚利润稀薄的承制费，很难建立起自己的核心优势。如果公司没有核心的内容方法论，成熟的人才培养体系，也会面临着人才流失的困境。

　　短剧的这些困境，也都给了漫剧发展上的新经验。

　　“经常有漫画、AI公司的人转行做漫剧后，开口就和我说，我们技术多好多好。技术真的特别好的话，你要不把产品卖给百度阿里吧，能赚不少钱，还弯腰干啥漫剧呢。漫剧的核心，是剧本，是内容，这才是公司的立身之本。”

　　在互联网内容产品方面，前期创业公司之间可以凭借产品，拉开差距。当大公司介入后，以重投入研究了工具出来后，技术再开源。创业公司在技术上积累的优势就会消失，内容上的优势逐渐明显。

　　“企业发展就是要看风险，找切入口。在行业开始的时候就入局。等到技术发展到那一步，你再切入进来，你肯定进不来。布局之外，还要有变现的闭环，算性价比。你现在再做真人短剧的话，成本太高，动辄百万起，很划不来。但是做漫剧，现在就是低成本的能进入，且可以变现的方式。”对于公司的未来的发展，白夜很清楚。

　　“漫剧也是，如果红果以后单开一个平台，这个行业又结束了。除非你有技术、内容，版权上的积累。不过最重要的还是有方法论，有钱，现在就要入场。”

　　麦麦相信，当漫剧重构了短剧内容供给侧的成本结构，它能带来内容产量的大规模提升，会从内容的发展空间、用户群体、发行渠道、商业模式等方方面面改变内容行业的供给。

　　这其中最诱人的，则是企业有机会可以积累大量的版权，更好地做成内容平台。

　　“我们希望做漫剧的人能越来越多，这样市场才能更大，用户能更多，盘子才能起来。”杜甫说道。最近杜甫正在扩招团队，希望用AI工具做迭代，加上公司已有的短剧剧本，一个月做到50部的稳定产出。等到漫剧市场走上单日上千万的时候，也会是我们建立了行业壁垒的时候。”

　　从日耗百万的爆款案例到月产百部的产能野心，AI 漫剧正以 “短剧 + AI +漫画+ 二次元” 的多重基因，改写内容行业的竞争格局。

　　它既是短剧从业者应对成本与审查压力的转型出口，也是漫画行业突破产能瓶颈的升级路径，AI技术在内容生产中落地的试验场。尽管漫剧当下仍面临内容同质化、技术待成熟、商业模式待验证等挑战，但这个被寄予 “下一个千亿市场” 厚望的赛道，已迎来最激烈的抢滩期。

　　当技术迭代与内容创新形成合力，AI 漫剧或许不仅会重塑短剧的边界，更将为整个内容产业打开 “虚拟与现实交融” 的新想象空间 —— 而那些提前布局、跑通闭环的玩家，终将在浪潮退去前，凭着好内容，找准自己的行业卡位和价值。

责任编辑：凌美