听花岛首部闺蜜短剧

　　热度排行跃升9位 小太阳和她的长生姐妹 《家里家外》导演新作创新双女主打动观众

　　近几天，听花岛陆陆续续上线了几部短剧。

　　在《念念有词》刷新红果纪录的热闹里，我们还发现了另一部比较低调但很有意思的新剧《我的姐妹三千岁》（以下简称《我的姐妹》），题材很新，让人忍不住一口气追完——

　　以为是高深莫测长生者「江烬」和古灵精怪侍奉者「阿月」的主仆play，实际上是直球克傲娇，俩人迅速处成好朋友；

　　以为是姐妹联手打怪的故事，没想到阿月为救江烬而自刎，临死前还不忘叮嘱长生不老的江烬要好好活。

　　这些给观众亿点震撼的展开，还只是这部《我的姐妹》刚开场的剧情，便已经让人忍不住感慨：什么神仙闺蜜情？

　　《我的姐妹》在红果热榜排名曾经一口气提升9位，目前追剧人数接近62万，主要讲述了一对闺蜜的故事：千年前，侍卫长江烬因为试药获得永生，之后和侍从的孙女阿月成为了好友，但阿月却为她而死。江烬在百年后重逢阿月转世的陆星，再次成为亲密好友。

　　该剧的主创阵容强大：听花岛签约艺人姜无寒和邓灵枢分别饰演江烬和阿月/陆星；导演杨科南此前的代表作品包括《引她入室》《家里家外》《破晓》等，都是观众耳熟能详的爆款短剧。

　　此次的《我的姐妹》是业内少见的闺蜜类型短剧，杨科南导演会怎么拍？本期，短剧自习室结合对两位女主演的采访来拉片：《我的姐妹》到底好不好看？双女主叙事的方式和方向究竟有何创新？

　　 听花岛把“我和我的闺蜜”拍出来了  

　　其实听花岛已经拍过不少双女主短剧，就拿杨科南导演的《引她入室》《家里家外》《破晓》来说，都展现了两位女主角携手对抗外界不公的勇气。对比前作，《我的姐妹》更聚焦闺蜜的内心世界成长、情感变化。

　　“我是第一次在短剧市场里接触专写友情的本子。”主演邓灵枢对这部短剧刻画的女性友情深有感触。

　　简单来说，《我的姐妹》基本囊括了我们平日对闺蜜暴富的所有想象：欺负闺蜜的，打；闺蜜想要的，买；闺蜜被权贵欺压，帮她出气；外加无痛入住闺蜜房子，一步到位享受幸福生活。

　　听花岛把这些“想象”做得很细，我们可以在剧中看到多条故事线有序排布，但核心着力点非常明确，即是双女主的互助成长。

　　因此，《我的姐妹》有非常完整且充满宿命感的主线故事——

　　前一世的阿月被挟持，江烬不带犹豫地放下刀，阿月则选择自刎来换江烬自由，江烬把自己长生不灭的血涂在阿月耳后，寻她百年。

　　时间来到现代，和反派决战之前，江烬只希望陆星不要寻死，陆星要江烬承诺这次绝不缴械投降，最终她们在同样的危机下有了不同的结局。

　　在以闺蜜羁绊为主线的内容框架里，听花岛进一步深化了角色和剧情的设计：

　　1、通过合理的故事支线推动剧情发展，传递故事主题。

　　比如陆星的成长线。在进入艺术馆工作后，陆星希望通过考取讲解员资格证来提升自己。得知这一点的江烬并没有打击她，反而给她开小灶——有别于部分作品中的“打压式”关系，却更接近现实生活中女性友情的宝贵之处：希望闺蜜更好，希望见证闺蜜成长。

　　正如在刚结束不久的白玉兰奖颁奖现场，闫妮为获奖的宋佳送上木棉花，钟楚曦哭着为宋佳录下领奖时刻，关晓彤因为合作演员蒋欣获奖而高兴落泪......女星之间的惺惺相惜被传为佳话。

　　2、通过台词设计体现双向奔赴的闺蜜情和宿命感。

　　当古井无波的江烬习惯了阿月的陪伴时，会暗自想着：「有点期待阿月会弄来什么死法，活着又有了盼头。」但这种盼头戛然而止，阿月在临死前放不下江烬，释然自己不再是软肋，又遗憾不能继续陪伴，「既然死不了，就好好活着。」

　　百年之后，江烬仍愿意选择陆星来照顾即将再次失明的自己；陆星也愿意再次冒着生命危险守护自己的好友。谁懂这种女性之间的过命交情有多打动人？

　　邓灵枢认为：

　　对陆星来说，重生就是新的开始。只是在两世里，江烬都成为了她生命里的光。她教她读书写字画画，在她破烂的人生里给予她最细腻温柔的友情。这份友情纵使陆星不记得，但它能跨过时间的洪流，留下坚韧的温柔，在不同的时代里，两个女性共同对抗世间的恶，彼此救赎又彼此温暖。

　　因此，跨越百年，共享生日的那一天，陆星感激江烬拯救了她的人生，给她提升自己的机会，帮她怼养母，为她在权贵面前撑腰，「你的生日最特别，你的出现改变了我的人生。」

　　而在陆星陪伴下挣脱了孤独的江烬，露出久违的笑脸，「可能被改变的不只有你一个人。」

　　作为听花岛的创新之作，《我的姐妹》在细腻情感的刻画上稳定发挥了，完全就是我们对闺蜜没说出口的感谢信。

　　此前听花岛在接受采访时曾表示，每年拿出20%-30%的项目去探索短剧市场相对稀缺但有价值开发的新类型，不靠套路、不靠快感，而是持续打磨内容壁垒，拓宽短剧边界——《我的姐妹》正是一次创作实践。

　　 有坑必填，剧情细节很好品

　　这部短剧有一个很突出的特点：从剧情设计到镜头语言都服务于女性友情的主题。

　　1、剧情细节前后呼应。

　　江烬和阿月第一次“见面”，江烬伸手细细摸着阿月的脸，这个动作完全符合人物在失明期的特征。百年后，陆星深夜误入江烬房间，江烬在黑暗中伸手摸了陆星的脸，觉得似有故人之姿。

　　直到此时，观众才想起来故事的一开始，这不仅是两人互动的映照，更是严谨地圆上了江烬认不出来阿月的设定，营造了一种静默的冲击力。

　　“于江烬而言，还没亲眼看看她这唯一的朋友长什么样子，她也想看看阿月笑起来有多明媚，也想看看她的眼睛，想看看她长得多高、头发多长，喜爱什么颜色的衣裳，是不是唇红齿白，是不是笑起来眼睛弯弯的，像月亮一样......在江烬的世界里她的命不是她一个人的，是她和阿月的，所以她想找到她的转世，哪怕阿月不记得她，她也想护她一生周全，算是给百年前的自己一个和解。”姜无寒对江烬和阿月/陆星之间关系的理解，也印证了这个动作并非偶然为之。

　　同时，这两场戏的对比也暗喻了主角关系的发展——通过镜头调度、画面光影等细节，来传达情感信息，是听花岛的精品短剧惯用的方式。

　　江烬第一次摸阿月的脸，是在灯火明亮的环境里，整个画面是暖色系的，既是因为还没有发生阿月自刎的悲剧，也预示着两人关系的温暖走向。但这场戏里的人物一站一跪，江烬是以主人的身份做这个动作，符合两人还没有成为闺蜜的阶段。

　　而江烬摸到陆星的脸时，是在深夜幽暗的房间里，画面呈现冷色调。此时的江烬经历了阿月离去后的百年孤独，又遍寻不到阿月的转世，内心是封闭、迷茫的，与画面语言完成融合。而与百年前不同，江烬和陆星的位置关系变成了紧密的并肩，说明两人更加亲密，想找的人远在天边，近在眼前。

　　该剧的导演杨科南向来以电影感镜头著称，《家里家外》里也有许多寓意丰富的镜头，比如邵一帆改名字之前，切生日蛋糕时将“绍”字给切掉。类似的细节都可能吸引观众复刷，也是精品短剧的特征之一。

　　2、剧情流畅，紧扣主题。

　　比如江烬第一次看到陆星胎记那段戏：

　　先是承上启下，江烬让拿到提成的“小财迷”休假，陆星决定去看养父，顺势刷新剧情地图，在养父的新工作地点碰上宴会，为赚外快而代替不想相亲的千金参会，为后续被权贵为难铺垫；

　　这个契机让平时披发的陆星模仿千金束起头发，露出胎记，因此被杨家人注意到并通知了江烬，埋下救场的种子；

　　当双女主在会场汇合，剧情来到一个小高潮——尽管江烬着急寻找有胎记的阿月转世，但依然没有袖手旁观戴面具的陆星被为难，而是主动向自己“不认识”的女性伸出援手，邀请她跳舞。

　　这些情节环环相扣，镜头行云流水，一步步推进，节奏高度舒适，并在高潮处完成女性互助的主题升华：我不认识你，但是我愿意帮助同为女性、身陷困境的你。

　　尽管这只是为延迟江烬认出陆星的一个小钩子，但可以称作点睛之笔，避免江烬这个角色沦为简单的“女版霸总”，因为几乎不会有剧本设计专宠女主的霸总无条件帮助另一个女性。

　　3、用物件作为埋点，串联故事线。

　　比如江烬送陆星的贵重胸针，为了减轻陆星的心理负担而随口称是路边摊买的——仅是一枚胸针，就把江烬傲娇但为朋友着想的性格体现了出来。

　　在后续剧情中，观众几乎要忘记这枚胸针，只当是一份普通礼物，没想到胸针又几次出现在重要场合：

　　江烬为了保护陆星而赶走她，陆星无奈离开后，亲生母亲认出胸针的价值，让陆星感受到江烬的情谊；陆星参加宴会，胸针既是她被诬陷的所谓“证据”，又是她被杨家太爷认出身份、打脸众人的关键“证明”......堪比游戏里的关键道具，出现即触发新剧情，让观众感受到坑被反复填实的快感。

　　显然，《我的姐妹》是一部听花岛风格突出的短剧，贯彻了竖屏美学和情感内核，让观众感受到短剧的更多可能性，感受到短剧对情感需求的满足，而不只是单纯的“情绪爽点合集”。

　　 转变循序渐进，角色魅力全程在线  

　　在这部《我的姐妹》中，人物设定完全立住了，并不断被强化、验证，与剧情相辅相成。

　　这是因为听花岛选择用“轻盈”的方式诠释了闺蜜主题：没有刻意设计的“海誓山盟”，而是着眼于闺蜜日常，更容易引起观众的共鸣。

　　就拿送礼物这件事来说，谁没给闺蜜精心准备过礼物呢？

　　江烬的人物设定是有钱，对陆星出手阔绰，从漂亮衣服到价值百万的胸针，说送就送。在为陆星又一次买买买之后，江烬不再面无表情，而是神色柔和地说：“以前我觉得钱没意思，现在觉得花钱挺有意思的。”

　　结合姜无寒对江烬这个角色的理解来看，这个细节很动人：

　　我真的很爱江烬这个角色，“烬”是毁灭，是燃烧，是消亡终结，是虚无。但又是新生，是希望，是永恒交织的意象。江烬是一个从小被丢在男人堆里的女孩子，她艰难地长大，她不知道自己从何而来，为何而活，麻木的训练，麻木的完成任务，她的人生从记事起就没有温暖，从未有一束光照在她身上，所以她是空洞的，是有一种死感的。

　　就是这样的江烬，在给好友准备礼物的过程中感受到了前所未有的满足，以及对空洞内心的治愈，也让她感受到自己的价值和闺蜜之间流动的情谊。

　　而人物形象更加接地气的陆星，家境贫寒，出门吃饭要收集厨余的金箔，听到江烬药渣里有黄金药引后眼睛一下子亮了起来。

　　有了前期对“小财迷”属性的充分铺垫，当陆星把辛苦收集的黄金打成项链送给江烬时，这份闺蜜情变得更加有分量——尽管你比我强大富有，但我依然想为你尽我所能，而不是在关系里单方面占尽好处。

　　为了塑造好这对闺蜜，听花岛从两个方面做了设计：

　　1、在不同情景中展开人物行为对比，碰撞出双女主的情感反应。

　　在邓灵枢看来，陆星就像一棵生长在大自然里，小小的不起眼却努力盛开的野花，纵使被生活的风雨吹打，但依旧明媚，充满向上的生命力——这种小太阳性格给江烬带来了温暖和改变。

　　这种改变并不是在角色性格里制造突变的矛盾点，而是从生活细节处慢慢渗透。

　　比如陆星借住江烬家的第二天，便为她买了很多鲜花，做了热乎的馄饨，让冷清的房子变得有人气。江烬嘴硬地表示，鲜花总会死去，没有意义，却得到了陆星乐观积极的回应：让我们开心就是意义。

　　无论是阿月，还是陆星，都没有放弃历经千年孤独的江烬，而是把她当作平等的好朋友，让她感受到人间的温度和色彩。在这种爱和阳光的滋养下，江烬的灵魂也逐渐长出血肉。

　　所以在聊到这段跨越百年的闺蜜情时，姜无寒如此表示：“与其说是跨越百年的闺蜜情，不如说是江烬一直在追寻她生命里的光，阿月就是那束光，阿月带给了江烬期待、充实、快乐，她让江烬体验到了不一样的人生。人都是这样的，想要在阳光下肆意生长，但突然有一天这束光不在了，那么就变成了江烬的执念。”

　　2、双女主各自独立的人物底色足够打动人。

　　在这段关系里，江烬和阿月/陆星本来就是很好的人。

　　数千年来，江烬的性格有所变化，但从未动摇过心中的正义。她是侍卫长江烬时，便愿意以身试药，换取其他平民的安全；她是艺术馆馆长江烬时，尽管一开始对陆星有成见，但看到她被人贩子纠缠还是出手解围，并为无家可归的她提供了住宿。

　　阿月/陆星同样如此，总是尽自己所能向需要的人伸出援手，对善待自己的人心怀感激。

　　邓灵枢也对陆星这个角色充满了喜爱：

　　“陆星绝不仅仅是可爱的。饰演这个角色的过程中，我也时刻提醒自己不能去演“可爱”，那样就会偏掉了。更多的其实是回归到最本真质朴的样子，因为陆星的世界很简单，她不在乎别人的眼光，只想过好自己的生活。所以很多别人觉得很丢脸的事情，在她的世界里却做得理所当然，大大方方。我有演过外表和陆星一样软软萌萌的角色，也演过内心非常强大、内核很稳的角色，但是陆星二者都有，所以这个人物真的非常生动丰满。”

　　综合来看，《我的姐妹》有明显的听花岛精品短剧风格：创新、美学、情怀。

　　这不仅体现在精致的服化道、不出戏的置景，还体现在对情感的细腻刻画——通过完成度很高的人设和故事来展现流动的情感，每一次情感变化都有充足的铺垫和动机，而非工业糖精。

　　听花岛负责人曾强调，短剧精品化并不是以成本衡量，而是尊重观众、考虑观众喜好，寻找大众想看和创作者表达的交集。这一次，听花岛显然瞄准的是短剧用户对友情类型内容的需求，讲述了一段动人的闺蜜关系。

　　去年12月，广电总局网络视听司司长冯胜勇指出，短剧精品化的创作方向是加快实现从“表达情绪→表达情感→表达情怀”的迭代升级。

　　《我的姐妹》通过双女主叙事，将女性力量与独立意识展现得深刻而动人。剧中，她们的友谊不仅是情感纽带，更成为彼此觉醒和成长的催化剂，使剧作在温馨的闺蜜情谊之外，升华为一部彰显个人成长内核的佳作。

　　当短剧市场还在内卷爱情题材、友情叙事缺位的当下，《我的姐妹》证明了这种创新的必要性和有效性。从这个角度来看，听花岛再次领先行业半步，打造出闺蜜情短剧的新范本。

责任编辑：凌美