《大生意人》开播后引发了“越看越上头”和“怎么这么儿戏”两种相反评价。

　　很多人只看到剧情跳跃、人物飘忽、逻辑时紧时松，却忽略了一个核心事实：

　　这部剧根本就不是纯商战剧。

　　它的编剧写法来自多种中国传统故事原型与现代爽文模板的混合体。

　　想看懂它，就必须先拆解它的原型底盘。

　　一、底层原型：不是商战，而是“市井机智故事＋爽文主角”的混合体

　　从故事结构看，《大生意人》并没有写深度商业逻辑，而是在写“小人物靠机智破局”。

　　比如前几集中主角被迫接手家族生意时，那场仓库货物被截留的危机，本该是一次“行业层面的系统性冲突”。

　　但剧里却用了一招“借路运货＋激将法扰乱对手”的方式快速破局，看似轻巧，却明显脱离现实商战的复杂度。

　　这正是古典市井故事的逻辑：

　　用计谋胜过资源

　　用机智胜过体系

　　用“说动对方”代替“谈判博弈”

　　它更像《三言两拍》《儒林外史》的叙事，而不是《乔家大院》那种沉厚商史。

　　这也解释了观众的疑问：

　　为什么剧中的大危机常常靠一句话、一小计就能解决？

　　因为编剧用的是“市井智斗”的原型，不是商业推演。

　　二、人物塑造：主角是爽文式“天赋型开挂”，深度注定有限

　　主角的行动逻辑不是“学习型成长”，而是爽文式的“天赋觉醒”。

　　例如剧里第一次票号博弈时，他仅凭直觉就判断出对方在虚张声势、其实早已缺银，这种“看穿对手心理”的能力显然不是经营经验，而是爽文式“读心技能”。

　　包括后续多场“你来我往”的商局：

　　主角很少计算成本

　　即使冒险也总能踩准点

　　每到关键节点都会“刚好有人提供线索”

　　这些桥段让故事“爽”，但也削弱了深度。

　　最明显的例子是：

　　当他第一次介入盐商话题时，仅通过几句旁听对话就直接推断市场缺口，把复杂的盐政与货路问题简化为“找一条路即可”。

　　这不是商业逻辑，而是武侠式“少年侠客破局”。

　　因此人物常给人感觉：

　　不是商人，是带商业技能的江湖主角。

　　三、叙事结构：它继承的是“商业即权力”的古典叙事，而非行业剧逻辑

　　在中国古典叙事中，商业活动常被写成“权力秩序的另一种表现”，《大生意人》正是沿用了这种结构。

　　例如剧中那段“粮价被操控”的情节，本质不是粮商之间的价格之争，而是：

　　谁能掌握背后官府的支持、谁能动员地方势力、谁能在民心中占主动。

　　这正是儒家与史家叙事里的逻辑：

　　商战不能脱离政治，商业行为影响城中秩序。

　　因此剧里会出现：

　　一笔银贷能影响城防

　　一个票号能牵动官场

　　商人一件决定能让整个街区的人心浮动

　　从叙事传统上，这并不奇怪；但用在现代观众审美里，就容易让人觉得“夸张”“戏剧化”。

　　原因就在于：

　　编剧想拍格局，却没有真正写逻辑。

　　这使得格局变成了“嘴上说的大势”，而不是推演出来的大局。

　　四、叙事方式：典型“关系网络型叙事”，这是中国剧最根本的底色

　　《大生意人》不像美剧那样靠“事件推动事件”，而是靠“关系推动事件”。

　　例如主角与旧家族的恩怨线、与师父的隐秘过往、与几位盟友的互帮互忌，都经常在关键节点以一句“情义”“旧账”“人情”扭转局势。

　　比如其中一场“船运权争夺”的戏，前半段还在讲价格优势、信誉优劣，下一刻局势突然因为一位长辈的一句话彻底翻盘。

　　事件逻辑被人情逻辑覆盖，这在古装剧里极常见，却在商战题材中容易引发违和。

　　原因很简单：

　　中国叙事永远是“关系大于事务”。

　　《大生意人》的核心冲突不是：“如何把货运出去？”而是：“谁站在谁这边？”

　　这是文化原型的选择，不是编剧的偶然。

　　五、节奏与爽点：快，是优势，也是最大弱点

　　该剧最鲜明的优点是节奏快：

　　冲突密、转折多

　　不拖戏，不注水

　　每两集就给你一个“新局面”

　　例如那段“票号互咬”的戏，本来按照行业剧的写法，需要铺设财务风险、结算缺口、兑付失败的链条；剧里却直接用一句“银库夜间被人动过”来引爆危机，然后短短十分钟就完成反转。

　　这种“快刀式戏剧”让观众爽，却牺牲了因果链的完整性。

　　很多冲突因此变得：

　　好看但不深刻、有刺激但不扎实。

　　观众很容易产生“儿戏感”。

　　但从娱乐性角度，这是编剧的清晰选择：

　　牺牲逻辑，换取爽感。

　　而对于当下碎片化观看的观众来说，这种写法确实有效。

　　六、编剧的真正选择：不是现实主义，而是“古装爽剧的有效戏剧”

　　综合前面的分析，《大生意人》并不是“失败的商战剧”，而是一部：

　　用市井原型讲故事、用爽文模板写人物、用古典逻辑撑格局、用现代节奏抓观众的“混合型古装爽剧”。

　　优点是：节奏爽、人物冲突密、关系网络丰富、冲突设计多样。

　　缺点则是：商战不够专业、逻辑时常跳跃、人物动机容易前后不连、重要事件缺乏因果推演。

　　换句话说：

　　它不是《大明王朝》，更不是《乔家大院》，而是“古装版爽剧商业秀”。

　　如果观众以“严肃商战”期待去看，当然会失望；

　　但如果以“古装爽感剧”心态入场，它的节奏与冲突其实相当合格。

　　结语：问题不在于“不够深”，而在于“想深又不够狠”

　　《大生意人》的矛盾正是在此：

　　它有意做格局，但底层写法来自市井故事；

　　它想讲智慧，但采用了爽文式推剧情；

　　它想严肃，但永远停在轻快节奏上。

　　这造成了今天的两极评价。

　　不过站在编剧研究的角度，《大生意人》很值得讨论——

　　它展示了国产古装剧在“类型融合”上的一次典型尝试：

　　既要商战、又要爽感、又要古典结构，这本身就是高难度操作。

　　它不是完美作品，但确实是一种**“原型混血写法的成功实验”。

责任编辑：凌美