见微知著|对话爆款制造机听花岛,短剧的“短”究竟是什么?

庞梦婕| 流媒体网| 2025-05-19

【流媒体网】摘要：听花岛以密度叙事和竖屏美学打造爆款短剧，探索免费模式新路径。

　　编者按：

　　在这个注意力以“秒”为计量单位的时代，微短剧正以颠覆者的姿态撕开内容产业的裂缝。流媒体网试图走进这场风暴的中心，推出微短剧系列专题“见微知著”，本系列稿件将分为数十篇推出，每篇文章都将对话一个微短剧行业的关键角色：制作方、平台、创作者、资本方、传统媒体等。我们将保留对话中的矛盾与争议，帮助大家在撕裂的观点中，触摸这个行业的真实温度。

　　更多对话请点击：【专题】“见微知著”——对话微短剧行业的关键角色

　　短剧的“短”究竟是什么？

　　“是浓缩、脱水、倍速。”

　　作为短剧行业的头部厂牌、行业公认的“爆款制造机”，听花岛团队用三个词完成了对短剧本质的解构。

　　在与流媒体网的对话中，团队拆解了短剧的核心逻辑：“短剧不是因为短，才叫短剧。而是密度，信息密度、情节密度、情感密度。”

　　从《我在八零年代当后妈》的年代叙事创新，到《引她入室》的竖屏美学实验，再到《家里家外》的人文关怀探索，以及公益短剧《我在长征路上开超市》的破圈尝试，听花岛用爆款矩阵证明：当绝大多数长视频观众选择二倍速追剧时，唯有“高密度内容”才能对抗时代的倍速焦虑；而爆款短剧也并不是只有爽感，更可以兼具情感、美感和情怀。

　　“创新和情怀是通往爆款的密码。创新和情怀是道，其他都是术，术是可以变的，但道不能变。”听花岛团队认为，在这一前提下，人类历史上所有故事模型，都可以用短剧的格式重新研发一遍。

　　密度是王道

　　短剧是为手机时代诞生的内容载体。

　　听花岛在2021年就下了这一判断。这一年，团队关注到了两组数据：一是2020年优爱腾芒这类长视频平台已有70%的用户开二倍速追剧，二是抖音用户有40%的时长被影视解说占据。

　　数据的背后，是观众观看习惯的深刻变迁，也是内容行业转折的预警信号。

　　“我们那时候就发现观众对倍速的需求已经不可逆”，负责人说，“既然不可逆，为什么不做一点好的快的内容呢？我们认为短剧是符合当下以及未来观众观看习惯的影视内容。甚至我们有一个特别大胆的想法，我们觉得理想型的短剧就是巅峰时期的美剧，就是《越狱》，就是《绝命毒师》。”

　　听花岛对“理想型短剧”的定位，源于其对短剧核心竞争力的理解：不在于时长的压缩，而在于将美剧黄金时代的叙事密度与人性张力注入竖屏场景，让观众可以在短时间内，体验一个完整的精彩故事。