剧版《长安的荔枝》，情况不妙。

　　播出一周，电视端收视跌、网端热度跌、社交平台讨论度跌，甚至参演演员出现了舆情。

　　近月来有关影视行业“包场赔罪”的隐性规则好像也在剧版《长安的荔枝》身上深有体现，截至6月15日，该剧放出124场云包场，绝大部分都是主创发起的包场，犹属雷佳音、岳云鹏包场数量最多。

　　此前，狐厂娱乐观察采访多位影视行业从业者拆解“包场赔罪”背后的成因——平台砸重金购剧、支付天价片酬，若剧集热度或会员拉新不足，总得有人“表示”一下。

　　普通剧尚且如此，何况是《长安的荔枝》这种单版权费就超千万的顶级IP呢。

　　当然，数据不好不足盖章《长安的荔枝》是部烂剧，只是体现了一种不合时宜。

　　说白了，这又是一次“长短之争”。

　　原著起源于马伯庸在“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”中捕捉到的灵感，小说共7万字，从动笔到写完，恰好是十一天，和主人公李善德的荔枝运送时间等同。

　　而剧版《长安的荔枝》将小说扩充至35集，增加诸多人物和支线，相较起来可不就有臃肿之感、注水之嫌。

　　剧中的斗鸡戏份都进行了拟人化呈现

　　如此处理，不禁让人心生疑问，马伯庸笔下这个“与时间赛跑”的极限生存故事，是否在长剧工业中被异化为一场自我消耗的马拉松？

　　要我说，想要调制原著的滋味，《长安的荔枝》拍成短剧才对。

　　不聚焦，不紧张

　　谁能想到剧版《长安的荔枝》节奏那么慢。

　　原著中，是苦命打工人要在11天内完成一项几乎不可能的死亡任务——将岭南的新鲜荔枝运往长安，为此，他一要寻找保鲜之法、计划各种运送路径，二要周旋于各方势力之间。

　　但剧中，第10集了，荔枝转运实验还没有开始，明明前两集主角李善德（雷佳音 饰）就被“发配岭南”开启执行任务了。也就是说，全剧（35集）进度条拉到了三分之一，主题主线还没咬紧。

　　或许，李善德只承载了“小切口”的作用。

　　因为剧中，“运荔枝”不再是唯一的任务，扩充出来的“岭南的权谋”占据了叙事的很大篇幅。

　　原创人物郑平安（岳云鹏 饰）负起“大主题”的任务，他的故事线中有对庙堂党争的映射，也有权谋的施展。他的视角，对官场的剖解更为深入，对草台班子世界的暗讽更为浓郁。剧中冲突点、紧张刺激的情节亦尽收于此线。

　　不光是支线叙事丰厚度大过了主线，连郑平安的人设丰满度似乎也要超过李善德。

　　原著中，李善德是引无数打工人共情的资深基层社畜，那句“千古艰难唯做事，一事功成万头秃”更是道出了在夹缝中生存的小人物的无奈与辛酸。

　　然而，剧中李善德身上有的特质郑平安身上也有，甚至郑平安还集齐了在互联网上深受欢迎的“美强惨”设置——贵族出身，幼时父亲被陷害自杀，自己与姐姐相依为命长大，为了生计不得不去做地位低下的陪酒侍郎。到了岭南，他意外得知父亲之死另有原因，便立志以身犯险为父报仇，踏上了一条危险系数极高的路……

　　影视还改编“加戏”无可厚非，但喧宾夺主，总归是不太好。

　　其实“老实木讷善良呆鳏夫×腹黑精明忍辱负重小舅子”双男主的设置倒也有看头，只不过二人很多对手戏都在做文字游戏，信息多有重复不说，还很有综艺感。

　　支线多、人物杂，导致原本“运荔枝”的紧张感被冲得七零八落。剧中是荔枝“一日色变，二日香变，三日味变”的保鲜困局，剧外是不少观众耐心面临考验。

　　中国视听大数据（CVB）显示，《长安的荔枝》刚开播时，收视率尚有1.295%，播到进行“运荔枝”实验的第14集时，收视未升反跌，仅有1.046%。

　　不过，从长剧创制来看，剧版《长安的荔枝》于影视行业而言仍有可供学习之处，比如加深历史题材的现实穿透力、具有品质保障的视听美学、与地方文旅的联动等等。

　　特别是招商这块，该剧在开播当日就官宣了30多位品牌合作商，并结合“吃、喝、玩、乐、用、行、游”七大生活场景，联动众多品牌构建多元消费生态。剧中的中插广告更是花样繁多。

　　当然，随着剧情的乏力，中插广告也在逐渐缩水。据豆瓣网友@来看月统计，该剧的植入广告已从最多时的11个减至7个。

　　要凝练，要效率

　　看过《长安的荔枝》的人都知道这小说的短剧底子有多好。

　　其一，李善德的“生死时速”，本就是绝佳短剧题材。

　　其二，名字即内容，所见即所得。

　　其三，小说读完大概2小时，拍成轻体量的短剧也很合适。

　　其四，倒计时结构是故事与生俱来的短剧骨架。“一日色变，二日香变，三日味变”的荔枝腐烂倒计时，本质上是一个不断迫近的高密度危机触发器，这种天然适合短剧分集的结构。

　　其五，单元式任务链契合短剧形态，“运荔枝”每个技术关卡的攻破可独立成篇，形成“解决难题—新危机爆发”的节奏闭环。

　　其五，现代职场隐喻作为情感共鸣点，可以在短剧中精准输出。买房背贷、被同事甩锅、跨部门沟通受阻等情节，完全可以通过得当的叙事和剪辑强化情绪冲击。

　　当然，如此重磅的IP改成短剧，势必会在某些方面有所折损。比如，在历史纵深的探索方面可能会减弱，沉淀了唐代空间美学的运镜可能会沦为背景板。

　　长短之争没有定论，短剧也并非万能解药，但它提供了一种精准叙事的可能性，顶级IP更要在体量通胀时代重估“叙事密度”。

　　若将剧版《长安的荔枝》比作注水的荔枝罐头，理想短剧则可能是现摘鲜果——或许容量有限，但每一口都饱含爆汁的甜与涩。

　　总有一些东西，不该被5000里长路消磨殆尽。

责任编辑：凌美